CHAPITRE I – TECHNIQUES DE JEU AVEC TROIS DOIGTS “P – I – M”
Ce chapitre explique la technique de jeu avec trois doigts “p – i – m”.
On comprend mieux les principes de cette technique si on les applique sur une gamme toute simple.
La première question que nous pouvons nous poser est: «Pourquoi jouer des gammes avec trois doigts?»
La réponse est que dans plusieurs cas cette manière de jouer peut être une alternative à la technique traditionnelle avec deux doigts (“i – m”), sans pour autant prétendre la remplacer partout.
Quand cette technique est bien maîtrisée, elle apporte au jeu fluidité, égalité et légèreté, ce qui est souvent difficile à obtenir avec deux doigts.
Avec du temps et du travail, cette technique deviendra un outil puissant et efficace, qui pourra souvent être appliqué dans votre répertoire.
Une question logique que certaines personnes pourraient se poser: «Pourquoi jouer des exercices et des études à des vitesses très élevées?»
Une réponse toute simple: il est bien connu que le travail lent est à l’origine de tout progrès. Toutefois jouer des gammes et des exercices rapidement oblige notre cerveau à avoir une autre résolution d’écoute et d’analyse des mouvements.
Le faire d’une manière très rapide n’est possible que si vous passez beaucoup de temps à les travailler lentement, jour après jour, et en ayant d’abord maîtrisé leurs principes de base.
La vitesse en soi est un défi qui nous aide à nous dépasser, car elle pousse nos limites au-delà de ce que l’on croit être capable de faire
Revenir vers un tempo normal après avoir joué beaucoup plus rapidement, nous donne une étonnante sensation de maîtrise et de facilité que je pourrais comparer à ce que l’on ressent lorsque l’on marche après avoir couru.
Une chose est certaine – il est inutile de savoir jouer rapidement si cela ne sert pas la musique.
Astuces
Forme de l’ongle du pouce de la main droite
Afin de pouvoir utiliser d’une manière optimale les avantages de la technique de jeu avec trois doigts “p – i – m”, une légère correction de la forme de l’ongle du pouce s’impose.
La forme des ongles est un choix très personnel. Toutefois l’expérience montre qu’un pouce avec un ongle trop long ou trop court par rapport à ceux de l’index ou du majeur, crée plus de difficultés pour obtenir l’égalité du son désirée. Avec un peu de patience et de persévérance, la longueur et la forme définitive de l’ongle du pouce va s’imposer d’une manière naturelle après quelques mois de travail
Cette technique de jeu pourrait aussi entraîner une petite correction de la position de la main droite, qui pourrait descendre légèrement vers la table d’harmonie et se rapprocher plus des cordes. Ceci est également un choix personnel.
Comment entraîner l’égalité sonore entre les deux manières de jouer – buté et sans buté
Cherchez à obtenir la même puissance et égalité du son, tout en travaillant très lentement ces deux types de mouvements et en passant de l’un à l’autre sans vous arrêter. Exercez-vous en gardant le pouce sur la corde voisine inférieure. Par exemple, si vous jouez sur la deuxième corde, le pouce peut être fixé sur la troisième corde. La position de la main droite ne doit pas changer lors du passage de buté à sans buté ou vice versa.
Pour vous concentrer davantage sur ces deux types de mouvements que sur la qualité du son, vous pouvez utiliser une éponge (que vous placerez sous les cordes, près du chevalet). Cela aide à mieux écouter l’attaque du son et à égaliser son amplitude et sa couleur.
Comme toute pratique bien conduite, l’intégration de la technique de jeu avec trois doigts “p – i – m” est un processus qui exige du temps, de la patience et une certaine persévérance. Ce sont les conditions essentielles pour acquérir une meilleure maîtrise de cette technique avant de pouvoir l’intégrer dans votre jeu.